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2019.12月号 世界钢琴艺术源流管蠡文丛
1927～2010 华沙肖邦国际钢琴赛—经典至尊的回眸
第三届赛事
比赛时间：1937年2月21日～3月12日；地点：华沙爱乐大厅；
评委会*****请牢记社会主义核心价值观**：作曲家、指挥家、华沙音乐协会总监和波兰作曲家协会*****请牢记社会主义核心价值观**亚当·维尼亚夫斯基（Adam Wieniawski，1879～1950）；
评委：钢琴家威廉·肯普夫（Wilhem Kempff）、阿尔弗雷德·科尔托（Alfred Corcot），指挥家克莱门斯·克劳斯（Clemens Krauss，1893～1954）等。
亚当·维尼亚夫斯基（Adam Wieniawski）
在这场来自21个国家和地区的79名参赛选手中，苏联选手雅科夫·扎克(Jakov/ Yakov Zak)排名第1，苏联选手罗莎·塔玛尔金娜(Roza/Rosa Tamarkina)排名第2，波兰选手维托尔德·马尔库任斯基（Witold Malcuzynski）排名第3，英国选手兰斯·多索尔·格雷特（Lance Dossor Great）排名第4，匈牙利选手阿奇·扬博尔（Agi Jambor）第5，德国选手（Edith Axenfeld）第6。
第7名及以后：
法国选手莫尼克·德·拉·布吕绍勒里（Monique De La Bruchollerie）、波兰选手扬·埃凯尔（Jan Ekier）、苏联选手塔季扬娜·戈德法布（Tatyana Goldfarb）、波兰选手奥尔加·伊利维卡（Olga Iliwicka）、法国选手皮埃尔·梅拉德·维格尔（Pierre Maillard-Verger）、法国选手莱利娅·古桑（Lelia Gousseau）、波兰选手海琳娜·卡尔玛诺维茨（Halina Kalmanowicz）。
第三届赛事决赛现场
█ 波兰民族琴音中坚守的黎明和黄昏
从时间上看1937年2～3月举行的这届华沙肖邦国际钢琴赛，会联想到历史上不久将要发生的一场空前的浩劫。这的确是二战前举行的最后一次国际钢琴赛，而波兰正是这场战争的受害者。两年后，波兰钢琴家或远离故乡，或固守本土，其艺术和生活，无不与战争的阴影息息相关。
同许多波兰钢琴家一样，维托尔德·马尔库任斯基（Witold Malcuzynski）继承了肖邦热爱祖国的伟大精神，同时经受了战争的洗礼。他是犹太裔，于一战爆发的1914年8月10日生于靠近维尔纽斯的科泽茨涅（Koziczynie，今称卡佐金/Kazokinė）镇的一个名叫斯文乔尼（Swieciany/ Svencionys）的小村。他5岁开始学习钢琴，9岁起师承华沙音乐学院的乔治·雷费尔德（Jerzy Lefeld，1898～1990）教授接受系统课程。
1932年获得中学文凭后，马尔库任斯基考入该院本科。他师承约瑟夫·杜钦斯基，同时遵父母之命于华沙大学学习法律和哲学。4年后的1936年，期末考试的前几天，他在维也纳国际音乐比赛中获第5名，同年他以优异成绩于华沙音乐学院毕业，并与华沙爱乐乐团合作首次亮相。第3届华沙肖邦国际比赛日程正式宣布之后，马尔库任斯基决定参加。为了更好地准备自己的曲目，杜钦斯基要求他前往日内瓦湖畔的莫尔日小镇（Morges）去找曾任波兰第一任总理，居于瑞士莫尔日（Morges）的帕德雷夫斯基。从1936到1937年初，帕德雷夫斯基对其进行了几个月的特别训练。他曾回忆道：“跟他几个月，我已经不再是同一个人，他从表达感情手段的概念上完全改变了我。”
在1937年第3届肖邦大赛上，当时曾有不少人认为马尔库任斯基应获第一名。波兰自有的传统师承铸就了他热情而诗意浓郁的风格。比赛中，他以特色和才智的诠释实现了个性的音乐陈述，他的演奏凭借巨大的内力，传达、暗示出音乐中丰富的感情，给人留下至深印象。获奖后，他与华沙爱乐乐团合作首次亮相，轰动性地演奏了李斯特的《A大调第2协奏曲》并以席曼诺夫斯基的《b小调变奏曲》作为安可。乐评论家谈到：“在其生动的演奏中，他以力度和圆润的音色立刻吸引了观众。尽管技术十分全面，但他显然知道自制，演奏包含着活力和艺术的思考，因而形成了更丰富、更全面的音乐效果。他的抒情是刚毅的，集中而感情自由。”
1938年的科莱特·佳沃（Colette Gaveau）
马尔库任斯基荣获华沙肖邦国际钢琴大赛3等奖。他收获的不仅是第3名的排名，而且收获了一起参赛的法国选手科莱特·嘉维奥（Colette Gaveau）帜热的爱情，成为该赛事口口相传的佳话。马尔库任斯基的可贵，在于获奖后他并不急于展开演奏生涯，而是决定继续拓宽自己的常备曲目量。1937年下半起他到巴黎音乐学院进修并与爱人相会，一年中先后接受了玛格丽特·隆(Marguerite Long，1874～1966)及伊西多·菲利普（Isidore Philippe）两大法兰西钢琴教学门派的课程。
1938年中期返回波兰后不久，他在华沙举行多场演奏会并举行波兰巡演。1939年底他赴巴黎，与参赛中结识的科莱特·嘉维奥完婚。婚礼在战争爆发的头几天举行，玛格丽特·隆等做了他们的证婚人。留居巴黎期间的1940年1月，他的首演以宏大风格演奏肖邦的《第2钢琴协奏曲》，获得极高评价：“一位无可挑剔的、有品味和智慧的音乐家，他的音乐构建里找不到一个简单薄弱点，或任何错误的诠释……分句的正确和优雅无与伦比。他演绎出的宏伟的音乐，证明他是一位杰出的钢琴家和真诚的音乐家！”
婚后居于巴黎，融合了法系的马尔库任斯基，演奏风格渐趋复杂。有人称他“演奏法国作品太德国化，演奏德国作品又太法国化”。二战爆发后他在巴黎演出，波兰律师、慈善家和社会活动家朱利安·戈德莱夫斯基（Julian Godlewski，1903～1983）当时在撤退到法国的波兰军队中任职，马尔库任斯基受其引荐加入波军从事艺术和宣传工作。1940年1月，由法国指挥家阿尔伯特·沃尔夫（Albert Wolff，1884～1970）执棒帕斯德娄乐团（Pasdeloup），马尔库任斯基以肖邦《f小调钢琴协奏曲》举行的巴黎首演，反响热烈。法国沦陷后，他与嘉维奥乘坐闷罐火车逃往欧洲难民到南美的集散地——里斯本，期间他与波兰指挥家格热戈日·费特伯格（Grzegorz Fitelberg，1879～1953）邂逅相遇，为他带来事业的转机。受后者所邀，他们一起赴阿根廷演出。
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职业盛期的马尔库任斯基
1940年11月，在远离欧洲炮火的布宜诺斯艾利斯，伴随着首场演出的巨大成功，马尔库任斯基的连获邀约，在葡萄牙和南美举行了超过70场的音乐会。1942年4月，经犹太裔小提琴家耶胡迪·梅纽因(YehudiMenuhin，1916～1999)奔走，马尔库任斯基受邀到达纽约，旅美波兰前辈同行帕德雷夫斯基、约瑟夫·霍夫曼、弗里德曼和罗森塔尔等亲临卡内基音乐厅现场，见证了他深受拥趸的演奏盛况。接下来的波士顿、芝加哥、旧金山巡演均获极评。一向苛刻的美国乐评家奥林·唐斯（Olin Downes，1886～1955）赞誉道：“马尔库任斯基熟练地掌握了所有的钢琴演奏技能……他以强烈的风格、高贵的气韵诠释李斯特著名的奏鸣曲……，此外，他懂得如何做到自然、高贵同时更具戏剧性地演奏肖邦。” 在纽约和蒙特利尔，他与波兰小提琴家、指挥家布罗尼斯瓦夫·胡伯曼(Bronisław Huberman，1882～1947)，波兰小提琴家、指挥家格热戈日·费特伯格（Grzegorz Fitelberg，1879～1953）合作举行了几场波兰作品专场。
1945年3月自乘军用飞机达到英国始，在战后巡演中，其职业生涯以令人屏息的速度在饱受战争蹂躏的欧洲拓展。他频频现身于英国、法国、西班牙、意大利、瑞士和斯堪的纳维亚半岛。1949年肖邦逝世百年之际，由卡内基音乐厅开始，经北美、澳大利亚、印度、新西兰和锡兰（今斯里兰卡），同年10月17日于巴黎的夏约宫结束的肖邦独奏作品巡演获得极大成功，奠定了他的国际声望。
直到1958年初，马尔库任斯基才得暇回到阔别20余年的波兰。他被听众视为民族英雄。在为期两周的时间内，他于华沙、卡托维兹、克拉科夫和波兹南举行9场音乐会，场场爆满的演出无一不成爱国的庆典。两年后他又举行肖邦诞辰150周年世界巡演，约150场音乐会进一步夯实他作为钢琴大师的国际地位。不同时期他与皮埃尔·蒙特（Pierre Monteux）、米特罗普洛斯（Dimitri Mitropoulos）谢尔盖·库塞维茨基（Sergei Koussevitzky）、保罗·帕雷(Paul Paray）、弗里茨·莱纳（Fritz Reiner，1888～1963）、阿图·罗津斯基（Artur Rodzinski），乔治·塞尔（George Szell）、奥托·克伦佩勒（Otto Klemperer）和安德烈•克鲁依坦（André Cluytens）执棒的顶尖级乐团均有合作。
马尔库任斯基被称作“最后的浪漫派”的钢琴家
马尔库任斯基的演奏以肖邦为主，曲目还包括李斯特、勃拉姆斯、席曼诺夫斯基、斯克里亚宾、德彪西、弗兰克、巴托克和普罗科菲耶夫。他指下的李斯特、勃拉姆斯、柴科夫斯基的三部《第1钢琴协奏曲》、拉赫玛尼诺夫的《第3钢琴协奏曲》，被称作“无与伦比”。他的肖邦音乐会和李斯特《b小调钢琴奏鸣曲》由哥伦比亚、Business Angel 和EMI录制。在伦敦，他曾使用肖邦1848年最后访问伦敦时使用的钢琴举行BBC音乐会，这一殊荣和演奏效果，都曾引起巨大轰动。
马尔库任斯基曾屡屡受邀担任国际钢琴比赛评委，其中包括1960、1965、1975年的华沙肖邦赛，1946、1955、1960、1965、1977年的巴黎玛格丽特·隆-雅克·蒂博赛，1960年巴黎的玛格达（Magda Tagliaferro）音乐比赛，1960年布鲁塞尔的伊丽莎白女王赛。1977年，马尔库任斯基在肖邦与乔治·桑曾经疗养的地中海马约卡岛(Mallorca)的帕尔玛逝世，遗体被运回波兰，安葬于华沙西部著名的Powazki公墓。
马尔库任斯基的琴音厚实而非纤细凄美，节奏处理较快同时不失对浪漫情趣的表露，自由速度幅度大而突兀，常常形成一种“暂停”状态而独树一帜，创造出风味别具的乐境。乐评家认识到：在阿图·鲁宾斯坦的“波兰风格”成为标杆的20世纪上半，与其他演奏家相比，马尔库任斯基指下的肖邦脱离了沙龙风格，让人感受到已经消失的浪漫主义情趣，抑或体会到值得怀念的19世纪钢琴演奏风格的流仪。这与他对杜钦斯基，尤其是曾被乐界指摘为“风格过时”的帕德雷夫斯基的师承不无关系。由于音乐处理被检讨为一种“被遗失的传统”，他是演奏风格也因此而被乐评家称作“最后的浪漫派”。
在1937年举行的这届赛事中，波兰选手扬·埃凯尔（Jan Ekier）排名第8。
1913年8月29日生于克拉科夫一个音乐世家的扬·埃凯尔，其父是一位舞蹈和戏剧的作曲家。他最早师从当地钢琴老师奥尔加·斯托尔弗（Olga Stolfow）上私人课程，10岁起即举行音乐会，常与他的妹妹合作四手联弹的钢琴小品。入读瓦迪斯瓦夫·泽伦斯基（Wladyslaw Zelenski）高等音专后他继续师承奥尔加，并参加作曲家、指挥家贝纳迪·诺里齐（Bernardino Rizzi，1891～1968）的作曲班。1932～1934年他入读当地的雅盖隆大学学习音乐学，期间在克拉科夫音乐学院兼职教视唱练耳。1934～1939年入华沙音乐学院兹比格涅夫·杰夫耶茨基（Zbigniew Drzewiecki，1890～1971）的钢琴班，并随卡齐米·西科尔斯基（Kazimierz Sikorski，1895～1986）学习作曲。二战期间的1940～1941年，他师承波兰管风琴大师、乐评家、指挥家和作曲家布罗尼斯瓦·卢特考斯基（Bronislaw Rutkowski，1898～1964）学习管风琴。
在1937年第3届华沙肖邦国际赛事中，扬·埃凯尔排名靠后，但获奖使他启动了首次国内巡演。此后在纳粹占领期间，他不顾禁令举行秘密演奏会，甚至冒着被处决的諷險参加秘密爱国活动；二战末期的华沙起义期间，他举行演出超过30场。
扬·埃凯尔一生热爱教学并卓具贡献。1946～1947年，他于卢布林国立中等音乐学校教授钢琴。作为索波特音乐学院的创始人之一，1947～1948年他于该校开学的第一年担任校长。从1953年起他任教于华沙国立音乐学院，期间的1962～1969年又于克拉科夫国立高等音乐学院任教和管理事务；1964～1972、1974～2000年，任华沙音乐学院钢琴系主任。
扬·埃凯尔同时致力于演奏和作曲、钢琴文献编辑和肖邦研究。他涉足芭蕾、声乐、管弦乐、室内乐和电影音乐创作，作品很大程度上受到波兰民间音乐的启发，包括钢琴协奏曲《高地组曲》及《托卡塔》、《多彩的旋律》、《前奏曲》、《玛祖卡》、《颂歌》等与钢琴相关的作品。他编订了巴赫的《创意曲》、《法国组曲》、《英国组曲》、《意大利协奏曲》及《半音阶幻想曲》，以及一些波兰和外国钢琴作品。自1959年开始，作为肖邦逝世110周年纪念，他主持肖邦作品国家版的编订，该版本被认为注释更为准确，是最权威的肖邦全集，但它无可置疑地得益于前辈版本打下的基础。
扬·埃凯尔一生荣誉甚多，其中包括1995年由肖邦音乐学院（Chopin Music Academy）理事会授予的名誉博士学位。他在出版方面的工作1998年受到肖邦奖，2004年文化部长特别奖。2000年他被授予波兰指挥官十字勋章，2010年被授予白鹰勋章。
作为钢琴家，扬·埃凯尔的曲目以肖邦钢琴协奏曲和钢琴独奏作品为主，兼及巴赫、席曼诺夫斯基和普罗科菲耶夫钢琴协奏曲。他在波兰所有主要交响乐音乐会演奏，并多次作为华沙国家爱乐乐团钢琴家与随团出访欧洲、南美和日本。他以席曼诺夫斯基钢琴与乐队的《第4交响曲》、普罗科菲耶夫《C 大调第3协奏曲》和巴赫协奏曲的精彩演绎闻名，技术轻松自如，音乐叙事合理，情感推动结构发展，踏板处理丰富多彩，以妥帖的发音和表现切近作品内涵。他曾于2000、2005、2010年任华沙肖邦钢琴赛*****请牢记社会主义核心价值观**，并受邀担任布达佩斯、莱比锡、巴黎、布拉格、博尔扎诺、日内瓦、慕尼黑、特拉维夫、维也纳、汉堡和沃斯堡等地国际赛事的评委，并在世界各地广泛举行大师班教学。
1936年的海琳娜·埃凯尔罗芙娜
作为波兰钢琴艺术领域的另一知名人物，扬·埃凯尔的妹妹海琳娜·埃凯尔罗芙娜（Halina Ekierówna）值得添此一笔：她1915年8月8日出生，曾于克拉科夫音乐学院师承奥尔加·斯托尔弗（Olga Stolfow/Olga Stolfowej），后在华沙师承杰夫耶茨基。纳粹占领期间她在克拉科夫和华沙秘密举行私人演奏会。
战后，海琳娜·埃凯尔罗芙娜因身患癌症，无法作为音乐会演奏家从事职业演奏；1945年起她担任杰夫耶茨基的助教；1951～1962年她在克拉科夫音乐学院附中和学院本部主持钢琴教学班；1962年5月20日47岁病逝于克拉科夫。埃凯尔罗芙娜的门生包括钢琴家、著名教师塞西莉亚·海勒（Cecylia Heller，1936～），作曲家、钢琴家和对音乐学者克日什托夫·迈耶（Krzysztof Meyer，1943～），1965年获华沙第7届国际肖邦钢琴赛第6名的伊丽莎白·格拉波芙娜（Elzbieta Glabowna，1944～），音乐编辑加布里艾拉·克沃津斯卡（Gabriela Cwojdzinska，1955～），钢琴教育家伊雷娜·罗拉诺韦斯卡（Irena Rolanowska）等知名音乐人。
在这届赛事中，排名第10的是波兰选手奥尔加·伊利维卡（Olga Iliwicka）。有关她的史料甚少，可知她1910年出生，她于罗兹师承莱谢蒂茨基的弟子，钢琴家、音乐教育家安东尼·多布基维茨（Anthony Dobkiewicz）的私人课程，从技术和发音上奠定了坚实基础。一战后她曾随家人从德占区罗兹逃往俄罗斯，未久返回波兰。
1928年她考入肖邦音乐学院，师承钢琴家、作曲家，肖邦赛创始人，华沙音乐学院校长的朱拉维勒夫（Jerzy Zurawlew）。1931年她以优异成绩毕业，在轮船上举行的一场交响乐会上首演，赢得现场观众和记者的浓厚兴趣。次年她参加第2届国际肖邦钢琴赛，但未获名次；5年后于第3届国际肖邦钢琴赛中获第10名。其驾驭高难度段落的非凡技巧，自发而成熟的诠释深得乐评家赞誉。1933年，她参加维也纳国际音乐赛，进入复赛。
1937年在华沙，奥尔加·伊利维卡（左二）与肖邦赛获奖选手和评委合影（局部）
20世纪30年代，作为音乐会演奏家、协奏曲钢琴主奏和室内乐演奏家，她以娘家姓“伊利维卡”为艺名，职业生涯蓬勃发展。她曾参加波兰电台的现场演播。她诠释的肖邦《f小调第2钢琴协奏曲》、贝多芬《G大调第4钢琴协奏曲》、弗兰克《交响变奏曲》，席曼诺夫斯基《b小调变奏曲》（Op.3），以及李斯特、德彪西钢琴独奏曲、巴赫-李斯特、巴赫-布索尼钢琴曲，都受到高度赞赏。1932年她开始在肖邦音乐学院担任朱拉维勒夫的助教。1934年开始，她与朱拉维勒夫轮流在中、高两个级别的钢琴班授课，直到二战爆发。
二战时期，身居华沙的奥尔加·伊利维卡以秘密演出和私下上钢琴课维持生计。1944年在华沙起义期间，她被德军抓捕并带往德国。纳粹投降后的1945年她返回波兰，最初任教于北部的托伦音乐学院，而后入索波特国立音乐学院任教，此间其门生包括安德烈·柴克夫斯基（Andre Tchaikowsky，1935～1982)。1951年起她任教于波兹南音乐学院，1965年起任该院钢琴系主任直到1980年逝世。
1967年，伊利维卡为其丈夫、波兰作曲家弗洛里安·达布罗夫斯基（Florian Dabrowski，1913～2002）的钢琴协奏曲首演，1970年又担纲首演其第二钢琴协奏曲。1975年，她受邀担当第9届华沙肖邦国际钢琴赛评委。
获这届赛事第13名的是波兰选手海琳娜·卡尔玛诺维茨（Halina Kalmanowicz）。她1910年生于维尔纽斯一个犹太裔家庭，最初于维尔纽斯音乐学院学习钢琴。考入华沙音乐学院后，她师承兹比格涅夫·杰夫耶茨基完成学业，1934年开始职业生涯，其曲目诠释中，席曼诺夫斯基《降b小调变奏曲》（Op.3）和肖邦的玛祖卡、波兰舞曲最受赞誉。为参加1937年的第3届肖邦赛，她在维也纳师承李斯特门生埃米尔·冯·绍尔（Emil von Sauer）。获奖后至二战爆发前，她参加由波兰当代音乐协会举办的音乐会，证明自己不仅是有才华的独奏家，而且是优秀的室内乐演奏家和声乐伴奏家。
如前所述，同许多波兰钢琴家一样，海琳娜·卡尔玛诺维茨也是纳粹毁灭的才华横溢的犹太裔钢琴家之一：1941年她被迫移居维尔纽斯贫民区，此后俱无声息；1942或1943年被德军杀害于维尔纽斯。在这个以白鹰和美人鱼为尚的国度，音乐家的死难并非意味着战争恶魔的胜利，而音乐，也是最终胜利的女神之一。
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海弦钢琴艺术2019年第4期
（总第4期）
目 录/Contents
质朴自然、ji情灵性的涅高兹门派琴风
波兰民族琴音中坚守的黎明和黄昏
琴板上折射的欧洲影像
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